The Allman Joys

Флорида 1960 год

Gregg и Duane Allman притащили свои электрогитары "к одному продуманному чуваку по имени Ted Connors, который знал в этом деле толк. Он наверняка все еще живет где-нибудь в том же месте. "Он не стал нас учить всяким говеным вальсам и прочей хуйне. Я сказал ему тогда: "мужик, я хочу играть так же божественно, как Chuck Berry", и он сделал это".

Пока Gregg угрюмо бороздил просторы, держа курс из дома в старшую среднюю школу Морского Бриза (Sea Breeze Senior High School) и обратно, "Duane проводил время дома, репетируя и даже скоро изрядно преуспел. Местная ритм-н-блюзовая радиостанция всегда была включена, а кроме того у него было несколько старых альбомов Kenny Burrell, Robert Johnson и Chuck Berry. Он их слушал по тыще раз на дню, стараясь снять структуру песен. Duane Allman несомненно является самым лучшим гитаристом из всех, кого я знаю, из тех, кто не знал нот".

После года репетиций Duane and Gregg играли с местными бандами, такими как the Shufflers, the Escorts, the Y-Teens. "Сцена вокруг пляжа Daytona была незамысловатой," - говорил Duane Allman, "белый серф и черная Музыка". The Allmans, конечно, играли музыку. А в 1963 году в эпоху убийств и маршей в защиту прав человека Duane and Gregg присоединились к группе со смешанным (черно-белым) составом the House Rockers.

"Как раз в это время начались проблемы в семье," - вспоминает Gregg. "Опять идешь играть с этими нигерами?" - говорила моя мама. Как бы то ни было мы сумели изменить ее отношение к черным. Это заняло некоторое время, но сейчас она полностью переменилась".

Duane так и не закончил средней школы, а Gregg все таки выпустился в 1965 году. "В то лето мы вышли на большую дорогу под названием the Allman Joys. У нас был свой аппарат, комбы и свой ебаный фургончик. Даа, были времена. Первый гиг мы играли в Мобил, в месте под названием Stork Club ("Аист"). Чувак, это было пиздец какое стремное место. Мне резко захотелось домой, и группа распалась и снова воссоединилась минумум 14 раз до того момента, как мы оказались внутри."
К счастью, внутренние конфликты и тоска по дому улетучились вскоре после того, как группа стала регулярно играть в клубах. Можно сказать, что в этот период группа окрепла и получила признание как "самая крутая банда во всей округе". Они не просто ездили из города в город, а играли 7 ночей в неделю по 6 отделений каждую ночь. Директор Joe Tex выловил the Allman Joys в одном южном клубе для подростков, и они по случаю записали 2 альбома весьма стоящего материала для его лэйбла Dial Records. Но лишь один сингл вышел в свет, "жуткая психеделическая" версия песни Willie Dixon "Spoonful", которая была благосклонно незамечена. После прослушивания остальных трэков Killen посоветовал группе "поискать дневную работу".

Если год постоянных выступлений и перемещений из города в город из клуба в клуб только укрепили дружбу и музыкальные стремления Gregg и Duane, то этого никак нельзя было сказать о Manard Portwood, барабанщике the Allman Joys. Его этот год опустошил, и в один момент он был уволен. Басист, Bob Keller, метался между группой и женой. Один из двух перкуссионистов будущей Allman Brothers Band, Butch Trucks играл в клубе в той же местности со своей группой the Bitter End и иногда помогал the Allman Joys.

Группа распалась в Ст.Луисе в начале 1967 года. У них не было барабанщика, а новый басист, Billy Canell, призванный на флот, косил от армии. Вскоре он был пойман, пытаясь исчезнуть с братским оборудованием. "Мы забрали у него бас и посоветовали уебывать к себе домой во все ноги", говорит Gregg.

Что весьма характерно, пару лет назад the Allmans легко разруливали подобные проблемы. Но вещи немного изменились за это время. Когда они взяли нового барабанщика, Portwood несколькими месяцами позже также отправился в турне, разрекламировав себя в афишах как "оригинальный барабанщик Allman Brothers Band", дешевый и вульгарный трюк, который добавил огорчения Gregg. "Мы послали к нему нашего поверенного, чтобы разрулить этот вопрос", говорит он уже без особых эмоций, как будто это нормальный метод решения проблем между цивилизованными людьми.

В 1967 году после кончины the Joys у Gregg и Duane не было уже своего фургона, а также не было телефона, чтобы связаться с адвокатом, или кем-либо еще. Они перебрались в Нэшвилл, и объединили усилия с барабанщиком Johnny Sandlin, клавишником Paul Hornsby, а также с "братаном по имени Волк" на басу; став чатью другой полуразваленной банды - the Five Minutes. "Они были сильной командой", рассказывает Gregg, "но постоянно вязли, играя то без певца, то без гитариста. Все это совпало вместе, и мы начали готовить свою стряпню." Новая группа играла в Нэшвилле как the Five Minutes, а по дороге (41му хайвэю)  на Ст.Луис снова использовала старое название Allman Joys.

"Афиши были повсюду", вспоминает Gregg. "THE ALLMAN JOYS ARE BACK! (THE ALLMAN JOYS ВОЗВРАЩАЮТСЯ!). Группа была действительно искусной, играли ритм-н-блюз и сотни вещей Yardbirds. Duane любил раннего Jeff Beck".

качать/слушать здесь:
You Deserve Each Other - The Allman Joys mp3

Однажды ночью, крупная группа Nitty Gritty Dirt Band, специально заехала в один из клубов Ст.Луиса послушать the Allman Joys. Их директор, Bill McKuen, был впечатлен. Он говорил, что такой группе не дело ошиваться в богом забытом клубе в южном штате, что с таким репертуаром и исполнительским мастерством они могут легко прогреметь на всю страну. Все, что им нужно, это навострить лыжи в Калифорнию, а уж там он их возьмет под свое теплое крылышко. "Просто приезжайте и попробуйте, что вы на это скажете..."
Gregg не был уверен, что это такая хорошая идея. Ему нравилось играть концерты в этих южных клубах, где всегда была дикая аудитория и теплый прием. У него было внутреннее чувство, что не хрена делать им в Калифорнии.

"Я тогда сказал, "Нет, Duane, это пустая болтовня. Давай не будем делать этого". Он сказал: "Давай, чувак. Сгоняем в ЭлЭй, поглядим на всех этих хорошеньких цыпочек и фирменные тачки." Что, я мог ему ответить? Конечно я не был против цыпочек и тачек".

Но в конечном счете Gregg оказался прав. Группа подписала контракт с Liberty Records и стала называться Hour Glass. Gregg рассказывает: "Генеральная линия компании была типа "мы сделаем из вас вторых Rolling Stones". Все, что мы хотели, это просто играть, но они не разрешали нам давать концерты.Мы бы легко собрали бы маленькие клубы в долине, но они говорили, что мы навредим своему имиджу, если сделаем это. Что мы могли знать? Они нарядили нас в эти забавные лохмотья, и мы чувствовали просто мудаками".

Liberty отобрал материал для двух альбомов Hour Glass, "Hour Glass" ("варьирующийся от психеделии до соула...", можете почитать в аннотации к альбому) и "Power Of Love". Хотя материал был неплохой, были включены композиции Jackson Browne и Carole King, это уже были не Allmans. К тому же они очень мало играли эти песни вживую, а когда играли, их музыка звучала жестковато, примерно как трэки на пластинках Liberty.

- The Allman Brothers Story - From Cameron Crowe's website

перевод kosmos
первоисточник