We The People

Преданные фанаты гаражного движения часто называют дуэт из We The People - Lennon и McCartney флоридской музыкальной сцены 60х. Поэтому немудрено обнаружить, что сами господа композиторы по части песненаписания считали свою группу одной из самых искуссных и быстро развивающихся команд в прошлом столетии. Lance Monthly счастлив представить на суд своих читателей Wayne Proctor, 1/2 вышеупомянутого дуэта из этой изумительной команды (вторая половинка - это Tommy Talton). На самом деле Wayne имеет довольно огромный опыт участия в гаражных бандах 60х, срок же его пребывания в We The People даже был весьма короток. Большое спасибо Wayne за то, что согласился поделиться с нами своим опытом.

Интервью с Wayne Proctor из флоридской группы 60х, We The People

[Lance Monthly] Когда ты впервые заинтересовался музыкой?

[Wayne Proctor] Сколько я помню первая заинтересованость появилось из-за моего дяди, который был блестящим гитаристом в духе Chet Atkins. Он был неподражаем, и когда я слышал его игру, у меня шли мурашки по коже ("goose bumps" - гусиная кожа). И в то время я понял, чего я хочу от жизни - создавать такие звуки. Я думал, насколько наверное это замечательное ощущение - заставлять людей чувствовать так, как он это делал со мной. Первая моя электрогитара была - Gibson Melody Maker single-pickup, а самую-самую первую гитару мне купил отец в Sears. Я думаю он за новую заплатил баксов 15.

[Lance Monthly] Что были за группы, с которыми ты играл до We The People?

[Wayne Proctor] Первая группа, в которой я играл, состояла из 3х человек и называлась The Vibrations. У нас было фортепьяно (настоящее!), ритм-гитара (я) и лидер-гитара (на ней играл удивительный гиатрист Ron Skinner, который позже организовал банду The Nation Rocking Shadows). Я немало уроков игры почерпнул от него, хотя позже мы стали конкурентами на сцене. Затем я участвовал в дикой и безумной, студенческой фрэт-банде The Coachmen. Именно в ней я вырос как музыкант, это было самое разудалое и веселое время в моей жизни. Я был самым молодым участником - мы играли все от The Kingston Trio до James Brown. Затем от the Nation Rocking Shadows откололось несколько участников, и я присоединился к ним, а группа сменила название на The Trademarks. Позже уже откололся я сам и влился в состав the Offbeats, которые стали называться We The People. Все остальное - история.

[Lance Monthly] Что в конечном счете привело к слиянию Trademarks и the Offbeats?

[Wayne Proctor] Мы с Randy (Boyte) учились в средней школе, он, кстати, тоже был удивительным музыкантом. Как то парни из Nation Rocking Shadows подгребли ко мне познакомиться, и, кажется, позвали меня на одну из их репетиций. Мы встретились в маленьком городке Clermont, Florida, т.к. двое их участников были оттуда. Мы поговорили о том, чтобы объединиться, т.к. парни были недовольны "политикой руководства" the Nation Rocking Shadows (они играли нечто в стиле the Ventures), в это время как раз the Beatles только-только появились на американской сцене. Поэтому, конечно, КАЖДЫЙ хотел быть как the Beatles, и наша группа, The Trademarks, Ltd, хотела быть не менее популярной. Мне нравилось играть в the Coachmen, но the Nation Rocking Shadows была ГОРАЗДО более популярная банда, и я решил, что для карьеры так будет лучше. И это было действительно так.

[Lance Monthly] Насколько ты был знаком с материалом, который играли the Offbeets до объединения?

[Wayne Proctor] Я совсем ничего о них не слышал. Но когда я впервые сходил и послушал их, "моя шляпа улетела в речку" (образно говоря). Они были динамичны, и, что называется, очень "умелыми" музыкантами. Я знал, что если буду играть с ними, я смогу выйти на более высокий уровень. (Tommy) Talton был невероятным музыкантом, особенно впечатляло то, что ему было только 16, когда я впервые услышал его. David Duff был маленьким парнем с вьющимися волосами и взрывным голосом и который мог подражать кому угодно, от John Lennon до James Brown! Его можно услышать на нескольких песнях We The People, таких как "Ain't Gonna Find Nobody", "Declaration Of Independence", "Proceed With Caution" и "Follow Me Back to Louisville."

[Lance Monthly] Как долго вы играли в  We The People прежде чем приступили к записи?

[Wayne Proctor] Если мне не изменяет память, то порядка двух или трех недель! Однажды Ron Dillman (наш директор) собрал нас всех вместе и сказал, что нужно записать хорошую песню в течении следующих двух недель или около того. Основными песнеписателями были Talton и я, хотя David тоже был весьма хорош. Я не думаю, что мы когда-либо воспринимали все это чересчур серьезно, поэтому мы стали наигрывать разные причудливые звуки и все такое. Одна из песен, которую я предложил сыграть, звучала довольно глупо (по крайней мере, я так думал в то время) - "My Brother, the Man." Тогда на экране шло недолго просуществовавшее тв-шоу "My Mother, the Car", и это название просто въелось в мой мозг, и я сочинил "My Brother, the Man." Самое смешное, что в природе не существовало никакого текста этой песни, я всегда слова придумывал на ходу! David Duff написал другую вещь под названием "Proceed With Caution", в которой бас и барабаны напоминали ход товарного поезда. В этой песне я играл на басу, а Talton - на лидер-гитаре. Мы ее поместили на обратную сторону "My Brother, the Man". Я помню, что инженер в студии сказал, что это одна из самых прикольных партий бас/барабаны, из тех, которые ему доводилось слышать. Это говорило о многом, потому что всего двумя неделями ранее здесь (это была Criteria Studios в Майами) записывался James Brown - я полагаю, что он записал "Papa's Got a Brand New Bag", но на самом деле я не вполне уверен, что именно ее.

[Lance Monthly] Ты написал несколько признанных классических вещей We The People, особенно "In The Past" и "My Brother, The Man." Какая песня твоя любимая?

[Wayne Proctor] Любимая, пожалуй, "In The Past", потому что так больше никто не делал. В это время были весьма популярны индийские ситары, и звук у нас получился каким-то средневосточным. Но, "My Brother, The Man" играть было намного приятнее. Всякий раз когда мы исполняли "In The Past", для меня это был сильный стресс. Когда мы начинали ее играть, АБСОЛЮТНО все переставали танцевать и смотрели на меня! Я был тогда сильно застенчивым, и все эти тысячи сверлящих глаз создавали ужасное напряжение (и, между прочим, не было ни одного раза, чтобы я сыграл ее ровно от начала до конца - каждый раз как мы начинали ее играть, мой мозг отказывался сотрудничать с моими пальцами, поэтому я просто позволял им делать, что они хотят). Инструмент, который я использовал, также был несколько странен, и переключаться с электрогитары на него было также очень напряжно. Я купил его у одного моего приятеля, чей прадед сделал 50 экземпляров. Это что-то навроде большой мандолины, но струны от мандолины для него не подходят, т.к. у него очень длинный гриф. На нем было восемь струн, но я их настраивал как четыре гитарные струны. Единственные струны, которые подошли под него, были набор по четыре струны для банджо; все остальное теперь тоже история. Инструмент у меня сохранился. Мы называли его октакорд. Не знаю почему именно, но кто-то так его назвал, и название приклеилось.

[Lance Monthly] Какие у тебя мысли по поводу версии "In The Past" от the Chocolate Watchband ? Когда ты впервые услышал ее?

[Wayne Proctor] Мне очень польстило, что КТО-ЛИБО записал одну из моих песен. Я думаю, что их версия также достойна внимания, мне она понравилась. Когда я впервые услышал ее, я, как бы то ни было, сидел и ждал когда же начнется наше коронное "все черти выходят из-под контроля", но ничего такого не было. Я ожидал больше драйва и напряженности в звучании, но потом допек, что вероятно они и НЕ ХОТЕЛИ хард-драйва, звука в стиле "взять быка за рога", характерного для нешей версии.

[Lance Monthly] Расскажи о твоих отношениях с Tommy Talton.

[Wayne Proctor] Одна из причин, по которой We The People так все любили, состоит в том, что в группе было два разных талантливых автора.

[Lance Monthly] Писали ли вы какие-либо песни совместно? Было ли между вами что-то вроде соревнования?

[Wayne Proctor] Я был на 2 года старше Tommy, но мы всегда прекрасно ладили. Сейчас в это трудно поверить, т.к. звучание каждого и стили очень рознились. Бывало Tommy прилетал взволнованный и начинал наигрывать новую песню, которую только что сочинил, и когда он садился показать нам ее, я автоматически начинал придумывать свои предложения. И наоборот. Например, в песне Talton "You Burn Me Up & Down" дикая увертливая слайд-гитарная партия - это был мой вклад. Мы были под впечатлением от связки Lennon/McCartney, и мы хотели делать свое подобным образом. Поначалу каждая песня Talton в авторстве значилась как песня Talton/Proctor, потому что я вносил в нее свои идеи, а он их преобразовывал на свой лад. То же самое имело место с песнями обозначенными как Proctor/Talton. Потом все изменилось, но я толком не помню почему. Возможно у нас и было какое-то неуловимое состязание, но мы никогда не говорили об этом. Все гитаристы проходят через это, так или иначе. Мы с Tom всегда оставались друзьями, иногда он приходил с новой песней ко мне и спрашивал совета как лучше нам ее играть, и я делал также с ним.

[Lance Monthly] Tommy написал две потрясающие песни, которые стали классикой гаражного звука 60х: ранее упомянутая "You Burn Me Up And Down" и "Mirror of Your Mind." Помнишь ли ты свои мысли, когда ты впервые услышал и играл эти песни?

[Wayne Proctor] Я думал, что он натурально чокнутый, но они были такие интересные! Все это стало чем-то вроде большой игры, но мы всегда старались сделать нечто абсолютно уникальное в каждой песне, которую делали вместе. Мы играли их для своего удовольствия, именно так. Я помню, как инженер в студии умолял нас выключить уже наконец свои инструменты, но мы только смеялись, говорили "ок" и продолжали играть в том же духе. Это был натуральный кайф играть эти песни, но к таким вещам нельзя было относиться слишком серьезно, иначе можно было испортить общую энергетику.

[Lance Monthly] Кроме Lennon и McCartney, кто повлиял на вас с Tommy?

[Wayne Proctor] Конечно, Lennon и McCartney это были кумиры, кроме них - the Kinks, Young Rascals, Rolling Stones и группа под названием Them тоже были на высоте.

[Lance Monthly] Насколько We The People стали популярны локально?

[Wayne Proctor] Страшно популярны... до такой степени, что у нас просили автографы!!!

[Lance Monthly] Участвовали ли We The People в каких-нибудь битвах банд?

[Wayne Proctor] Я не помню, чтобы мы там играли, скорее всего нет. Ron Dillman был умным директором, поэтому он ограждал нас от противоборства с незрелыми коллективами. Он всегда говорил, что если вы соглашаетесь на сравнение с какой-либо другой группой, вы тотчас становитесь "как они". Он хотел, чтобы люди поверили, что мы всегда более профессиональны, чем кто-либо.

[Lance Monthly] Какие местные группы той эпохи оставили у тебя по себе память?

[Wayne Proctor] The Impacts, Ron & The Starfires, Big Dave & The Come-ons, др. Были и другие -- группа из округа Тампы, но я сейчас не могу вспомнить их название. Все эти группы были поистинне превосходны, когда играли живьем, но кажется многие совсем испортились, когда выросли. Так или иначе, все они были фантастическими исполнителями и музыкантами.

[Lance Monthly] Появлялись ли We The People на местном тв?

[Wayne Proctor] Если даже и появлялись, то я совсем не помню. Возможно, это произошло в тот момент, когда я оставил группу. Я слышал какие-то слухи на этот счет, но я ничего не знаю.

[Lance Monthly] Какие команды "национального масштаба" We The People доводилось разогревать?

[Wayne Proctor] Поверьте, очень сложно вспомнить все, что с нами приключилось тогда, но я отчетливо помню, что мы однажды выстпуали перед Ray Stevens в Нэшвилле. Ему нужна была группа, которая бы подыграла в песне "Ahab, the Arab", но мы лопались от смеха от этой затеи! Песню мы, конечно, не знали, и он, кажется, сильно рассердился на нас. Позже я разговаривал с Archie Campbell (знаменитого по "Hee Haw"), и он говорил мне, что Ray прекрасный человек, и что он никогда бы не подумал, что он может так сорваться. Так вот, я утверждаю - смог! Будучи первой группой и украшением КАЖДОЙ улицы в Нэшвилле, Теннесси, так или иначе, мне все таки не кажется, что ему понравились наши длинные волосы!

[Lance Monthly] Ты покинул We The People несколькими годами ранее ее распада. Какие были обстоятельства того, что ваши пути разошлись?

[Wayne Proctor] Призыв во Вьетнам дышал мне в спину, и я знал, что мне надо попасть обратно в колледж, чтобы его избежать. Дома я продолжал получать повестки о том, что должен явиться для проверки своего физического здоровья для призыва на службу. Вместо того, чтобы распечатать их, мы выдвинулись в Нэшвилл, и мои родители перенаправили их туда. Когда они достигли Нэшвилла тремя или четырьмя неделями позже, мы уже отправились обратно во Флориду, и их переслали обратно в Орландо. Они приходили несколько раз, пока я наконец не получил грозное, "заверенное" письмо, в котором снова сообщалось, что я должен быть там то и там то, или в противном случае они "примут меры". В этот момент напряжение между мной и Ron Dillman достигло апогея, и я решил бросить все и свалить.

[Lance Monthly] Т.е. ты в итоге оказался в Вооруженных Силах?

[Wayne Proctor] По счастью, я избежал мясорубки во Вьетнаме, но у меня есть несколько друзей, которые не избежали. Некоторые никогда не вернулись домой. Я же записался в колледж, и т.о. мне повезло не принимать в этом участия.

[Lance Monthly] Какого рода напряженность была между тобой и Ron Dillman? Обычное руководящее давление?

[Wayne Proctor] Dillman хотел контролировать все, и кроме того он не любил девчонок. Я не совсем понимаю почему, у меня есть некоторые подозрения. Он хотел, чтобы в радиусе мили вокруг нас женщин не было ВООБЩЕ, а для нас как для достаточно "известных" в штате тинэйджеров девчата были ЖИЗНЕННО необходимы. Talton такая политика не могла не раздражать, но я не могу точно знать, как они с ним ладили. Я думаю, Tommy просто терпел его.

[Lance Monthly] Я знаю, ты продолжил писать песни после того, как оставил We The People, но играл ли ты с какими-то другими бандами?

[Wayne Proctor] Я писал немного, то там, то здесь. Одну для ритм-н-блюзовой певицы Patty Drew, другую для группы под названием The Lemonade Charade. Я даже однажды ездил в Атланту в Bill Lowry Studios, где прослушивался для группы под названием The Standells ("Dirty Water"). Позже мне позвонил некто из Калифорнии, кто представлял группу, и сказал, что они заинтересованы во мне и чтобы я выдвигался туда. Но мне тогда казалось, что я влюблен, и я решил остаться во Флориде. Надо было конечно ехать, т.к. свадьба расстроилась.

[Lance Monthly] В каком году было это прослушивание для the Standells? Помнишь ли ты песни, которые ты играл во время прослушивания?

[Wayne Proctor] Это было до моей свадьбы в сентябре 1968; я думаю, это было в конце 1967го. Я не играл какой-то отдельной песни, мы просто поговорили и поджэмили вместе, я сыграл несколько стандартных старых роковых тем. Я путешествовал в Атланту для интервью. Я думаю, что это Tony Moon организвал все это для меня, но я не могу вспомнить наверняка. После We The People (для своего удовольствия) я начал помогать одной молодой группе, которые называли себя The Kolor Korporation. Знакомство с группой началось с небольшой драки, но это было чудесно! Мне пришлось учить азам игры барабанщика, клавишника и басиста, но в результате мы (они) ДЕЙСТВИТЕЛЬНО стали прекрасной шоу-бандой. Я играл с ними некоторое время, и это было самое крутое время из всех, когда я когда-либо играл в группе. Мы играли для удовольствия, и никогда не вопринимали себя всерьез! Мы записали одну 45ку, и это было все.

[Lance Monthly] Что еще ты помнишь о the Kolor Korporation? Помнишь ли ты песни на этом сингле?

[Wayne Proctor] Я знаю всех членов группы ОЧЕНЬ хорошо, ведь мы все ходили в одну школу, разве что они были чуть моложе. Названия песен были "Love That Drives Me Crazy" и "Sunshine on Your Love" (обе мои песни). На записи играл также я, т.к. их гитарист не мог играть песни живьем, именно поэтому в конце концов я начал играть с ними для своего удовольствия. "Удовольствие" в итоге вылилось в довольно серьезную работу, но я тусовался с ними до тех пор, пока они не стали очень хороши. Они были скорее шоу-банда - как более юная версия The Impacts. Лидер-вокалист, Mike Stegall, скоро научился захватывать аудиторию своим пением, и они не собирались на этом останавливаться. Лейбл назывался Hype Records, а записаны песни были в Orlando на BeeJay Studios.

[Lance Monthly] Ты помнишь что-нибудь о the Lemonade Charade? Они записали твою песню "Follow The Yellow Brick Road." В каком году это случилось?

[Wayne Proctor] Наверное между 1967 и 1968. У меня есть 45 этой песни.

[Lance Monthly] Пожалуйста, расскажи, чем ты занимаешься сейчас. Пишешь ли ты песни или может быть даже выступаешь на сцене?

[Wayne Proctor] В один депрессивный период моей жизни меня пробило писать блюзы. Я люблю блюз: Clapton, Stevie Ray, Buddy Guy, др. Выступаю я только изредка с блюзовой бандой в университете Upstate South Carolina, и только несколько песен за раз. Это конечно сильный кайф, но не думаю, что я смогу справиться жить гастрольной жизнью сейчас.

[Lance Monthly] Знаешь ли ты насколько культовую популярность имеет группа We The People? Как это оно - почуствовать, что музыку которую ты на/записал 35 лет, назад по-прежнему слушаема и любима в наши дни?

[Wayne Proctor] Да, я в курсе, мне время от времени приходят письма от фанатов из Швеции, Германии, Англии, и даже таких далеких уголков, как Австралия! Мне по-прежнему трудно поверить в то, что все это правда, но я ужасно благодарен судьбе за все случившееся. Мне очень приятны все отзывы, которые я получаю. Это было ОЧЕНЬ интересное время в музыке. Я и представить себе не мог, что то, чем мы тогда занимались, будет настолько исторически важно. Talton и Duff также не могут прийти в себя! Как я и говорил, мы просто играли для себя, и не могли себе представить масштаба последствий от нашей деятельности.

[Lance Monthly] Благодарим за то, что поделились с The Lance Monthly своими воспоминаниями, Wayne.

[Wayne Proctor] Я очень ценю ваш интерес ко мне, Mike. Пожалуйста, продолжайте в том же духе, ведь именно такие люди, как ты, являются хранителями нашей истории.

"Copyrighted and originally printed on The Lance Monthly by Mike Dugo".
впервые опубликовано (все права принадлежат) на The Lance Monthly, автор Mike Dugo
перевод kosmos